N^o 92 - Ano VIII - Agosto de 2003

Romance que começa no olhar, continua no abraço e se desenvolve na dança.  Contratempo de vivência e criatividade, equilíbrio com sensibilidade, cumplicidade com arisca sedução.  A partir do abraço pactua-se silenciosamente a qualidade da entrega.  Não se olham nem se falam.  Se as palavras fazem falta é porque a linguagem corporal está falhando.  Ela não toma a iniciativa, apenas insere algum enfeite que não perturbe a continuidade do movimento.  Pressente a intenção e apenas se retarda, para criar suspense e uma leve tensão que indica que ela está ali, que ele não está dançando sozinho.

No tango, como na vida, o único domínio do tempo que a mulher tem com relação ao homem é contê-lo, nunca apressá-lo.  O homem avança e a mulher resiste, claro, sem muita convicção.  Milongueiro de lei nem precisa conduzir muito.  Toma-a firmemente entre seus braços e a estreita contra seu peito.  Leva-a encaixada, “dormida”, e a conduz com o fole ritmado de sua própria respiração.  Parecem um só, corpo e alma.  Mas dizem que para dançar o tango é necessário haver dois.  Apesar disso, dois não bastam. 

Nessa celebração, homem e mulher estão dançando acompanhados: dançam com a música, lenta, suave, ou rápida e picadinha.  Com cada orquestra e seu estilo único, seguindo o ritmo ou a melodia, o bandoneón ou o violino.  Com o cantor, que lhes sussurra fragmentos de sonhos ou pesadelos. Dança cada um consigo mesmo, seu sentimento, seu corpo, seu ouvido que transforma a música em movimento.  Dançam com os outros casais em círculo, formando um grande coral que multiplica sua própria energia. 

Emudece a última nota, o abraço dura alguns momentos mais.  Quando a experiência é assim fora do comum, as palavras sobram. Olham-se quase que envergonhados, ou nem se olham, comovidos e assustados com tanta entrega.

(Fonte: Internet – trad. RM)

Chamavam-no "El Gallego", mas sua obra, na sua totalidade, foi um monumento portenho. Manuel Romero nasceu em Buenos Aires, no dia da primavera de 1891, quando o tango era uma apagada musiquinha de subúrbio.  Foi jornalista no Fray Mocho, Critica e Ultima Hora e amigo fraterno de Pascual Contursi.  Seus primeiros passos no teatro foram dados com "Percanta que me amuraste", adaptação despretensiosa de "Mi noche triste".  O tango seria parte de seu destino.

Em 1931, com 40 anos, protagoniza como autor e produtor uma turnê européia que tornou-se histórica. Acompanharam-no Gloria Guzmán, Bayón Herrera, Pedro Quartucci e Sofia Bozán.  Em Paris, nos estúdios da Paramount, dirige o filme "Luces de Buenos Aires", com a participação de Carlos Gardel.  Sem dúvida, junto a José Ferreyra e Leopoldo Torre Rios, Manuel Romero foi referência do cinema popular portenho: entre 1937 e 1940 filma "Los muchachos de antes no usaban gomina", "Tres anclados en París", "Carnaval de antaño" e "La vida es un tango".  Filmes atraentes, com estampa portenha, que requeriam letras de tango, algumas das quais ultrapassaram largamente o invólucro para o qual haviam sido criadas.  Autor central daquele momento especial da vida argentina, sua obra se justificaria apenas com a menção de três achados:  "Tiempos viejos", "Las vueltas de la vida" e - sobretudo - "Aquel tapado de armiño", obra na qual dirige uma visão inovadora sobre o tema do rompimento de um casal, incorporando algum dos seus fetiches (o arminho), para contar com poucas palavras os descompassos de uma relação em decadência, para permitir-se o uso da ironia exercitada em si mesmo.

La canción de Buenos Aires, "Haragán", "Buenos Aires" e "El vino triste" constituem outras expressões notáveis desse autor que escreveu com paixão, mas sem violência; exaltado, mas compreensivo da fraqueza humana de seus personagens.  Esse olhar às vezes ingênuo, outras terno, permitiu a Romero imagens expressivas associadas aos sub-temas do gênero: "Que el vino se vuelva/ pesado y tristón/como el triste aletear/de esta canción.  Morreu em 1954, em retirada como no último tango.

Fonte:  Todo Tango/Portal del Tango – trad. RM